Голос музея

В этом выпуске "кибермузеологии" Элина Сигалевич рассуждает о том, как меняется голос музея. Приглашаем к обсуждению в комментариях к посту.

"Мы часто говорим о таком явлении, как «голос музея». Сорок лет назад этот голос был цельным, единым. Затем появился голос куратора либо эксперта из научной, медицинской, искусствоведческой области. Но сейчас самое главное — это голоса людей. Нужно больше голосов, больше мнений. Нужно принять тот факт, что сколько людей — столько и мнений" – объясняет Филипп Тефт в январском интервью Strelka Magazine.

Почвой для этой линии развития музеев стало развитие технологий и прежде всего появление социальных медиа. Средства коммуникации пронизывают всю нашу жизнь, поэтому каждый голос может быть услышан. 

Музейная коммуникация продолжает свое нелинейное развитие и в последние пару лет с посетителем музея начинает коммуницировать также и "голос" искусственного интеллекта.

Почти десяток лет музеи разрабатывают digital-стратегии, выделяя их из музейных стратегий. 

Обновления требует и музейная этика, в 2019 планируется создание нового комитета в составе ИКОМ, который будет регулировать, в том числе, деятельность музеев в сфере гражданского активизма и вопросы репрезентации «трудного наследия».

Для музея может быть первоочередной задача сохранения культурного наследия, предметов искусства, но не каждый музей имеет для этого возможности, поэтому существуют музеи, которые ставят себе задачу быть центром городской жизни, местом, где люди могут встретиться друг с другом, как, например, некоторые государственные музеи Германии. Современное искусство зачастую трудно втиснуть в прокрустово ложе традиционного музея, нужны новые формы репрезентации.

Музей будущего в Рио-де-Жанейро по проекту Сантьяго Калатравы,
изменивший депрессивный район и ставший центром
общения для местных жителей. Фото: Bernard Lessa

Функция музея – отражать жизнь, хранить и изучать культурное наследие, сохранять память о человеке, поэтому с изменением жизненных реалий естественным образом происходит трансформация музея. Представляется, что традиционные формы «музейной жизни» не должны уходить в прошлое, но обрастать новыми возможностями, использовать новые инструменты и дополнять вновь появляющиеся способы музейной активности. 

Музей Лувр в Абу-Даби, архитектор Жан Нувель.
Пример реализации креативной экономики

____ 

Элина Сигалевич, психолог, музейный проектировщик, специально для блога Анны Лещенко и для рассылки Анны Михайловой. Подписаться на рассылку можно по ссылке.

____

Как сослаться на этот пост: Сигалевич Э. Голос музея [Электронный ресурс] // Cybermuseology / Кибермузеология. – 2018. – Режим доступа: https://cybermuseology.blogspot.ru/2018/03/museum_voice.html (Дата обращения: 00.00.0000)

«Цифровой разрыв» в музейных и архивных коллекциях: взгляд из Скандинавии

Я пригласила Ольгу Забалуеву рассказать о волнующих её кибермузеологических проблемах. Очень рада представить второй guest post в моём блоге:

«Цифровой разрыв», или «цифровой барьер», (digital divide) – термин, берущий свое начало из социальных наук и обозначающий ограничение возможностей социальной группы из-за отсутствия доступа к ИКТ (Wiki). В современном мире, однако, учреждения культуры вынуждены в спешном порядке осваивать цифровые пространства и решать задачи по оцифровке коллекций.

Как выбрать стратегию оцифровки? Гнаться ли за крупнейшими мировыми музеями, регулярно выкладывающими в сеть «N тысяч изображений...»? Что ждет цифровые коллекции в будущем?

В ноябре в Королевской Библиотеке в Стокгольме прошла конференция «Сможем ли мы исследовать современность в будущем?» (шв. Kan man forska om samtiden i framtiden?). Среди обсуждавшихся вопросов были: как комплектовать фонды современной истории материалами из социальных сетей? Как музеям собирать видеоигры? И, наконец, как будет дальше развиваться практика «обязательного комплектования» Королевской Библиотеки (которое подразумевает получение одного печатного экземпляра всех материалов, напечатанных в Швеции), если любой может напечатать собственную брошюру на домашнем принтере, не говоря уже об электронных публикациях?

В ситуации переизбытка цифровой информации необходимы новые стратегии, пишут норвежские ученые в статье «Сохранять память – задача всех и каждого» (норв. Å ta vare på samfunnsminnet er alles oppgave). «Интернет – не архив», категорично утверждают они, однако наша память теперь, по большей части, хранится в интернете: онлайн-сервисы заменили фотоальбомы, а связки бумажной корреспонденции теперь распределены по папкам в почтовой программе. Как документировать это цифровое настоящее, если даже в случае с оцифровкой документированного прошлого музеи и архивы хронически отстают?

Тут следует сказать, что документация современности занимает значительное место в Скандинавском музейном контексте. В Швеции, например, с 1977 по 2011 существовала организация SAMDOK, основной задачей которой было разрабатывать стратегии и методы «музеефикации настоящего», а легендарные шведский Скансен и Северный музей Артура Хазелиуса входили в программу национальной музеефикации «культурного многообразия» страны.

В Норвегии с 2008 года существует онлайн-платформа, где представители гражданского общества вместе с соответствующими институтами документируют биологическое разнообразие видов. Авторы статьи «Сохранять память – задача всех и каждого» задаются вопросом, нельзя ли, основываясь на подобных примерах, сохранять общими усилиями современную культуру, за неимением единого централизованного учреждения, способного справиться с колоссальными объемами информации. Из российского опыта мы знаем, что такие проекты («История России в фотографиях», например), требуют серьезных вложений, в первую очередь в виде человеческих ресурсов (практически невозможно, без первоначального импульса, соответствующей «раскрутки» и активной модерации, сподвигнуть посетителей сайта делиться контентом). Так, шведская онлайн-платформа Platser, созданная государственным управлением культурного наследия, предлагает пользователям делиться историями и воспоминаниями, связанными с конкретным местом на карте, однако пополнение базы данных идет довольно медленно.

Можно ли считать, что документация современности должна стать плацдармом для партиципаторных практик и перейти на генерируемый пользователями контент? Кто, в таком случае, будет решать задачу, традиционно выполняемую музеями и архивами как институциями, - что именно необходимо сохранить для потомков?

Последний мой кейс не имеет отношения к Скандинавии, зато имеет непосредственное отношение к механизму принятия подобных решений, вырабатываемому гражданским обществом. Американские ученые и ИТ-специалисты, пишет Wired (Rogue Scientists Race to Save Climate Data from Trump), настолько обеспокоены политикой нового президента во всем, что касается Climate Change, что устраивают «хакатоны» по «спасению» информации из  государственных учреждений США и сохранению ее на независимых серверах, например https://archive.org/. Объем этой информации, однако, превосходит все мыслимые пределы – только данные по океанам и атмосфере занимают около 20 петабайт. Самое важное, к тому же, что даже сохраняя данные – data – энтузиасты не могут передать весь контекст, сопутствовавших их накоплению и исследованию, а именно понимание этого контекста позволит интерпретировать архивированную информацию, говорит Саид Чудхари, отвечающий за research data management в Johns Hopkins University в интерью изданию Frontline.

Как мне кажется, именно на передачу контекста должны быть направлены усилия музейного сообщества в попытках преодолеть «цифровой разрыв» и остаться востребованной частью пространства создания культуры и культурной памяти.

Ольга Забалуева / Olga Zabalueva, музеолог (РГГУ, Москва), магистрант и PhD студент университетов Лунда и Линчёпинга, Швеция. Занимается вопросами музеефикации недавнего прошлого и музейной антропологией.

____

Как сослаться на этот пост:  Забалуева О. «Цифровой разрыв» в музейных и архивных коллекциях: взгляд из Скандинавии [Электронный ресурс] // Cybermuseology / Кибермузеология. – 2017. – Режим доступа: https://cybermuseology.blogspot.ru/2017/12/digital-divide.html (Дата обращения: 00.00.0000) 

Музеи и искусственный интеллект (cross-post)

Центр будущего музеев опубликовал доклад о трендах 2017 года - TrendsWatch. Один из трендов связан с цифровым ландшафтом музея - применением искусственного интеллекта в музейной работе. 

Конспект тренда подготовлен Анной Михайловой:

Восхождение разумной машины

Компьютеры начинают делать вещи, которые традиционно считались прерогативой человека - учиться на собственном опыте, интерпретировать язык в широком контексте и делать предсказания. Появляющиеся формы искусственного интеллекта (artificial intelligence (AI)) уже работают с огромными массивами данных. Смогут ли машины заменить людей в некоторых профессиях? Будущее таит как возможности, так и угрозы.

Музейные примеры:

• Национальный музей искусства, архитектуры и дизайна Норвегии использует возможности искусственного интеллекта для анализа учетных записей в базе данных. Компьютер добавляет метаданные к учетным записям, а также выстраивает связи между ними.
• Проект Recognition, показанный в галерее Тейт со 2 сентября по 27 ноября 2016 года, стал победителем премии IK Prize 2016. Алгоритм анализировал фотографии новостного агентства Рейтер и сопоставлял их с изображениями предметов из коллекции музея. Алгоритм учитывал цвета и композицию, распознавал лица.
• Музей на набережной Бранли выпустил в экспозиционное пространство робота, способного анализировать выражения лиц посетителей и соотносить их с экспонатами, на которые они смотрели. Глядя на лица посетителей, робот "учился" реагировать на экспонаты - улыбаться или же демонстративно проходить мимо.

Музеи могли бы:

• Использовать технологии искусственного интеллекта для оптимизации текущих операций и в качестве инструмента, помогающего сотрудникам.
• Анализировать собственные базы данных, чтобы предсказать момент, когда без помощи искусственного интеллекта эффективное управление такими объемами данных будет невозможно.
• Стать площадкой для обсуждения возможностей и сложностей, связанных с искусственным интеллектом.

Авторы доклада видят потенциал использования AI в следующих областях:

• взаимодействие с посетителями, в частности, ответы на вопросы с помощью музейных баз данных, а также исследований, опубликованных в Интернете;
• управление массивами данных, в частности, созданных в цифровом пространстве;
• упрощение доступа к коллекциям, например, использование самых разных, не всегда узкоспециализированных терминов для описания музейных предметов в базах данных, что позволит любому человеку найти интересующий его предмет; перевод текстов на другие языки (то, что уже делает приложение от Google);
• определение подлинности экспонатов; речь идет о том, чтобы обучить машины мастерству оценки экспонатов на их принадлежность к определенному стилю. В этом пункте авторы доклада практически не дают комментариев.

Оригинальный пост с комментариями и с описанием других трендов: http://ideasformuseums.com/blog/217/